④ 先のグリッドをもとにパースを付けたもの。今回の御坂城では遠景を入れなくてもよいことや、長く延びた城を横からみるため、城内の遠近の差を表現する必要があまりなかった。このため、パースは緩やかである。遠景を入れる場合は、パースをきつくして広角レンズで見たイメージになる。

⑥ 地形を起こす際は、曲輪ごとに、その標高に合わせて下に敷いたグリッド用紙を上下にずらす。これはイラストの基本構造が、地形図を斜めから見た立体図であるためだ。ワイヤーフレームで起こした立体C.G.を想像していただけばよいだろう。写真はグリッド用紙をずらしているところ。これから描く部分は標高1612mに比定されるので、それに合わせる。

⑦ この写真は縄張り図の範囲外となる周辺地形を起こすために、１／25.000地形図にグリッドを入れているところ。遠景が入るイラストの場合、かなり大変な作業となる。

⑧ 写真⑦での作業をもとに周辺地形を描き起こす。ここでは城の奥に見える山麓部の地形を描いているところ。グリッドのずらしも大きくなったため、グリッド用紙を継ぎ足す。

⑨ 下絵完成。地形起こしの下絵は、一度コピーをとり、そこに建造物を入れる。わかりやすいように建造物などには色ペンを使用する。これを編集部に送り、監修者のチェックが入る。★

⑩ 本画に使用する紙（ＢＢケント紙）に下色をエアブラシで塗る。下色は基本的な遠近感を出すため、手前が濃く奥が淡くなるように塗る。土造りの戦国の城では多くの場合、下色は黄土色系を使用するが、海城や空が多く入る場合は青系の色も使用する。用紙の端に貼ってあるテープは枠取り用（今回は印刷サイズの1.2倍の大きさ）。なお用紙には下地絵具を事前に塗ってある。

⑫ ３Ｈ程度の硬いシャーペンを使用して、地形起こしを進めているところ。画面に汗や脂がつかないよう手袋をはめているのに注目。なお戦国期の山城を描く場合、建物よりも地形の表現がはるかに重要な要素となる。

⑬ 地形起こしが終わった後、ＨＢのシャーペンで柵や建物を描き起こす。中央の白いペンのようなものはノック式の消しゴム。建物を描くために、土塁などの線を消すこともあるが、なるべく地形が見えるように工夫する。

⑭ 線描きが終わると着彩に入る。使用するのはアクリル・ガッシュ。この絵の具は乾くと水に溶けないので、作業中は絵皿の絵具に時々水をかける。また、着彩前にはシャーペンで描いた線が汚れないように、薄く溶いたアクリルメディウムをエアブラシで吹きつけて線を定着させておく。

⑮ 着彩もまず地形から。この後、一通り地形を起こしたら、周辺の景観（今回は晩秋のブナ林）を描く。

⑯ 建物の着彩に入る。御坂城は、大兵力が籠もった最前線の城ということもあって、しっかりした建物よりも小屋掛が多い。★

⑰ 建物を描き終えたら、人物や旗を描き込む。ここでは再びシャーペンを使用するので、描き終わったら再度メディウムを吹きつけて定着させる。アリさんのような人物が持つ鑓と建物との対比に注目。戦国末期の長柄鑓となっている。ちなみに戦国初期を描いた「武蔵　深大寺城（No.88号掲載）」では、鑓はさほど長くない。★

⑱ 建物や人物に影を入れるなどのフィニッシュワークを行うと、とりあえず完成。とりあえずとしたのは、この段階でも監修者からの修正が入ることがあるからだ。幸いにして今回はこれでＯＫだった。
おつかれさまでした。